长沙博物馆跨年大展“龙翔九天”免费开放

12 月 28 日，长沙博物馆新馆开放 5 周年。上午 9 点 30 分，由长沙市文化旅游广电局主办，长沙博物馆、保利艺术博物馆、景德镇市陶瓷考古研究所、景德镇御窑博物院联合承办的 “ 龙翔九天——元明清御用瓷器特展 ” 在长沙博物馆特展二厅开幕。

在开幕式致辞中，长沙博物馆馆长王立华介绍，5 年来，在长撒谎市委市政府、市委宣传部、市文旅广电局的正确领导和社会各界的大力支持下，长博人坚持以 “ 人民为中心 ” 的理念，锐意进取，守正创新，博物馆事业取得了长足发展。经中国博物馆协会的综合评定，长沙博物馆近日顺利晋升国家一级博物馆。5 年来，推出了基本陈列 “ 湘江北去 · 中流击水——长沙历史文化陈列 ”，荣获 2017 年度全国博物馆陈列展览十大精品优胜奖；举办了 52 个特别展览，其中 “ 玉出山河 ”、“ 粟特人在大唐 ” 特展分别入选 2018 年、2019 年度国家文物局 “ 弘扬优秀传统文化、培育社会主义核心价值观 ”100 个推荐展览。每年开展 500 场以上社会教育活动，共为 500 余万观众提供了参观服务。2020 年，在湖南省文物保护利用创新发展百佳案例评选活动中，长沙博物馆社会教育、宣传推广、藏品征集、公共服务、智慧博物馆建设等方面共 11 个项目入选，数量位居全省文博单位之首。

作为长沙博物馆新馆开放五周年的重磅大展，“ 龙翔九天 ” 特展共遴选元明清御用瓷器 128 件（套），重点反映元明清御用龙纹瓷器的时代特点、变化规律，及其文物学内涵，旨在以独特多变的器型、精美的纹饰展示元明清三代的皇家御用龙纹瓷器风范。

该展览共分为 “ 御用以兹 ”“ 江山万代 ”“ 赏心无穷 ” 三个单元。第一单元总括性地展示元明清三代御窑的设置，及其代表性龙纹瓷的大致面貌。第二单元对三代御窑所制龙纹瓷进行详细区分，以使观众对不同时期龙纹瓷的纹饰、釉料及艺术风格有更为直观的了解。展览特别为古陶瓷爱好者甄选了 25 件御窑遗址发掘的永乐、宣德、空白期、成化、弘治时期的龙纹瓷器标本，以飨观众透彻了解御窑瓷器的广泛需求。第三单元选取一批精美绝伦的、富有吉祥寓意的御窑瓷器，与龙纹瓷相呼应，共同体现皇家盛世景貌，为观众送上最诚挚的新年祝福。

本次展览兼顾学术性与艺术性，展品明永乐青花缠枝莲纹压手杯吸引了不少古陶瓷爱好者的眼球，这件学术价值极高的考古学遗物 2018 年出土于景德镇，此次是首次在湖南省内公开展出。展览还特别遴选现存极珍的元青花五爪龙纹围棋罐、世所罕见的永乐青花白地刻暗升龙纹梅瓶、精巧玲珑的康熙花神杯等，众多珍品齐齐亮相。据长沙博物馆副馆长、策展人李历松介绍，举办本次展览希望从中华 “ 龙文化 ” 与 “ 御用瓷 ” 文化结合的视角，在辞旧迎新之际，提振 “ 龙的传人 ” 中华儿女的民族精神和民族自信。

此次展览免费开放时间为 2020 年 12 月 28 日至 2021 年 3 月 28 日（逢周一闭馆，国家法定节假日除外），市民朋友们可通过有效证件入馆参观。为满足不同层次、不同年龄观众的观展需求，长沙博物馆还精心准备了系列讲座、专家导赏、创意美术课等活动，市民朋友可关注官方微信公众号 “ 长沙博物馆 ” 报名参加。

[精彩展品提前看]

青花海水留白暗龙纹碗

时代：清雍正（公元 1723~1736）

尺寸：直径 14.5 厘米

来源：保利艺术博物馆

说明：本品所摹之原器应为永宣官窑佳作，其青花淡雅明快，毫无宣青浓重晕散之气韵，恰与宣窑青料恬淡雅洁之色调暗合。其形轻盈隽美，胎质细密，莹洁如玉，碗内心留白暗刻青花海水侧面立龙图，外壁饰一对青花海水留白暗刻行龙赶珠纹。以青花线描绘画海水纹，一丝不苟，虽繁密却清晰，留白暗刻工致非凡，纤毫毕露，腾龙矫健有神，气势威猛，风格上呈现典型的康雍气象，完全有别于前朝，充分体现雍正摹古而不泥古的理念。其款书法精到，笔笔有力，端庄秀雅。本品无论胎釉、画工、款识均为佳瓷品格，当可与永宣遗珍相媲美。

青花穿花龙纹盘

时代：明正德（公元 1506~1521）

尺寸：直径 24 厘米

来源：保利艺术博物馆

说明：盘敞口弧壁，造型规整，线条柔美，施釉平整莹润。盘心青花双圈内绘一立龙，口齿龇张，声势凶猛，内外壁各绘两条行龙穿梭于缠枝莲花间，布局疏密有致，所绘龙穿花纹饰始于永乐，于正德时最为流行，寓意 “ 江山万代，延绵不绝 ”，甚是吉祥。整体纹饰描绘笔触细腻，青花发色略呈灰蓝，正是典型的国产青料 “ 石子青 ”，所呈色泽与绘画笔触相应和，收到了良好的艺术效果。盘底施釉清透滋润，青花双圈内书 “ 正德年制 ” 官窑款识。正德官窑瓷器存世稀少，此盘制作精细，绘饰精良，十分可贵。

黄地紫绿龙折枝花卉纹折沿大盘

时代：清康熙（公元 1662~1722）

尺寸：直径 40.5 厘米

来源：保利艺术博物馆

说明：此盘为康熙臧窑中刘源风格的典型器。体量硕大，平口折沿，成型考究，端庄大气。盘心内绘火珠燃烧，褐、绿色两条巨龙上下飞舞，龙形矫健凶猛，气势逼人，四周祥云缭绕，形制庄重。内壁暗刻加彩饰以牡丹、桃花、梅花、茶花、菊花、秋葵、夏莲、月季等八种折枝花卉，排列舒朗，与内壁紧凑之云龙图案形成视觉反差效果，独具匠心。口沿绘褐、绿两色六龙赶珠纹，与盘心纹饰相互呼应。外口沿绘云鹤图案，与外壁四条双色龙纹形成鹤舞龙飞之构图。素三彩，因不施红彩，而以黄、绿、紫三色为主，辅以少量白、黑二色作为图案搭配，色调冷艳、素雅，因而得名。加以明黄色为地，则为皇室专用颜色，是宫廷等级之标志。盘形硕大，极为罕见，其制作工艺复杂，需先刻绘纹饰于瓷胎上，再入窑烧制，出窑后复经绘彩，二次烧造，方可成器，且体量如此巨大而无开裂变形，极为不易，也可见彼时窑工烧造工艺之精。底署 “ 大清康熙年制 ” 款。

青花海水缠枝花卉纹贯耳大尊

时代：清乾隆（公元 1736~1796）

尺寸：高 51.2 厘米

来源：保利艺术博物馆

说明：体型硕大，体态雍容，为乾隆时典型样式。本品造型恢弘俊伟，气质端庄大方，线条优美饱满，胎釉莹白温润，颈部左右附饰贯耳，自上而下绘饰十重纹饰，主题纹饰是缠枝莲纹和海水浪涛纹，构图虽繁缛而层次清晰，画工细致精湛，点涂技法运用娴熟，青花亮丽隽美，且色泽有深浅之别，浓淡相宜，层次宛然。内足较浅，底以青花书 “ 大清乾隆年制 ” 六字三行篆书款。此器气势宏伟，摹古而不泥古，既体现出乾隆皇帝好古之特点，亦彰显康乾盛世之繁荣。

豆青釉印福寿海棠瓶

时代：清乾隆（公元 1736~1796）

尺寸：高 28.5 厘米

来源：保利艺术博物馆

说明：此瓶海棠形瓶口，束颈丰肩，腹以下渐收，圈足微外撇。通体及足内均施豆青釉，采用模印技法，颈部及足部辅以蕉叶纹、变形仰莲瓣纹等边饰。腹部前后对称饰以浮雕洪蝠献寿图，图中洪蝠翱翔而至，口衔折枝蟠桃，周围祥云缭绕，寓意 “ 福寿双全 ”，胫部饰一周莲瓣纹。“ 棠 ” 谐音 “ 堂 ”，有 “ 富贵满堂 ”、“ 金玉满堂 ” 的寓意，因此海棠常被用作吉祥纹饰。底落刻 “ 大清乾隆年制 ” 六字三行篆书款。

粉彩过枝月季梅花大盘

时代：清雍正（公元 1723~1736）

尺寸：直径 50.5 厘米

来源：保利艺术博物馆

说明：雍正一朝，斗彩御瓷淡雅柔丽让人倾心，清新华美称绝于世，历为藏家所重。芝仙祝寿图盘器形俊雅端庄，胎质细薄轻盈，釉汁莹润如玉，极具尊贵品格。盘内心绘以斗彩芝仙祝寿图，画中高低洞石玲珑对立，上有天竺二枝横欹而出，硕果累累，下见水仙吐萼含苞，掩映其中，更现灵芝倚石而生。外壁则是由洞石分别和灵芝、水仙、翠竹构成三组图案装饰，寓意喜庆吉祥。其画笔清秀细腻，设色淡雅逸丽，构图颇得虚实之妙，图中春色盎然，宛若和风拂面，实醉人心扉。当中洞石之绘画水平堪称雍正御瓷之最，运笔苍劲，皴法多变，点染细致，质感如真。底书青花楷书六字双行款，字体工整秀雅。

青花八吉祥抱月瓶

时代：清乾隆（公元 1736~1796）

尺寸：高 49.2 厘米

来源：保利艺术博物馆

说明：抱月瓶器形是乾隆时期在永乐青花大扁瓶的基础上改制而成，器形挺拔壮硕，是宫庭的重要陈设。唇口直颈，扁腹，截面呈腰鼓型，内足墙直，租端宽平，瓶身主体以青花绘 “ 八宝纹 ”，也称 “ 八吉祥 ” 纹，蕴含佛教教义，体现了宫廷信仰。器口与器足绘 “ 缠枝灵芝 ”，瓶身两侧绘 “ 缠枝莲纹 ”，肩部贴塑 “ 如意耳 ”，均寓意吉祥，体现出清代装饰风格。青花刻意模仿永乐、宣德笔法，注重点染以追求 “ 铁锈斑 ” 的画面效果。发色艳丽是乾隆成熟期得的特征，釉色纯净显示出烧造的高超水准。器足厚实，胎质坚硬，内书六字篆书官款，书写工整且具时代风格。此器集模印、贴塑、绘画于一身，是难得的官窑陈设重器，且尺寸壮硕，烧造不易，完美流传至今，十分难得。

( 责任编辑: 张奕 )